退出天下美展的油画画，彷佛高考作文。尺度内容合时 ，看素不用古乖僻怪 
，油画应题，尺度可有些许发挥。看素彷佛写作文  ，油画用词造句精确沉闷无错无特意 ，尺度如颜色用笔造形 。看素总之 ，油画根基功应短缺展现
。尺度

中国画规模 ，看素李传真、油画王玉珏、尺度罗寒蕾常有下场，看素亦常能短缺揭示自己的根基功。这一条  ，在种种门户
、艺术意见不同百出的情景下 ，根基功是最终尺度 。

油画也是 
，素描大于颜色 。颜色的好与坏会有不同，但素描并无  。因此 ，绘画尺度 ，出自素描。靳尚谊曾经云：颜色？不美不雅就成 。

对于根基功没下场的人，是被甚么拦阻了认知？我看，是分说绘画的尺度
，在面临国展时犯了糊涂 。上世纪80年月前，评判尺度很繁多 。汤小铭油画作品《永不断兵》里的毛毯，是根基功的标杆 。而随后种种今世绘画的传入，素形貌实等古典尺度被以为落伍，总体气焰的谋求 ，在做学生时就被立为目的。国画规模，泛滥巨匠的话语倾向于工笔 ，以不似为上。由此，咱们犯晕而不自知
，到了2005年后，我有机缘亲历国家美术工程 ，才知道国家美术工程的尺度是奈何样一回事 。总体气焰、巨匠……这些尺度都不是由国展评的  。由此 ，我才醒觉！

（张绍城）